Научно-технический портал «Технарь»

Pieter Brueghel II (Brussels 1564-1637 Antwerp). The Payment of Tithes. Oil on panel. 55 x 87 cm - Питер Брейгель Младший ( Брюссель   1564-1637 Антверпен). Выплата десятины. Дерево, масло. 55 х 87 см

Сегодня, когда уже приблизительно ясно, куда и как повернет офшорный скандал, вернемся на год назад, чтобы рассмотреть такую подборочку статей о... банкротстве. Понятно, что банкрот банкроту рознь, поэтому посмотрим как люди-то банкротились.

Хотя само желание всех этих "эффективных собственников" обанкротится у нормального человека вызывает один вопрос к пережитым "реформам": "Что это было?"

Не волнуйтесь, граждане, все реформы наши укладываются в одну формулу: вывести активы, списать долги! А списание долгов - и есть банкротство, явившееся для части наших выдающихся сограждан просто манной небесной.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Остановка научно-технической революции
автор Покровский Станислав Георгиевич

Торможение научно-технического прогресса, начиная с 1960-х — сейчас, через 40 лет, выглядит достаточно явным. А поскольку в современном обществе наука превратилась в настоящую самостоятельную производительную силу, то следует ожидать, что рассмотрение этого вопроса позволит получить лучше понять и саму суть происходящих в мире процессов.

Но сначала надо обсудить место науки в Советском Союзе.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Дэ́вид Э́ндрю Ле́о Фи́нчер (англ. David Andrew Leo Fincher, род. 28 августа 1962) — американский кинорежиссёр и клипмейкер, один из самых ярких «новобранцев» Голливуда 1990-х. В 2011 году получил премии «Золотой глобус» и BAFTA за фильм «Социальная сеть» как лучший режиссёр.

Дэвид Финчер родился 28 августа 1962 года в городе Денвер, штат Колорадо, но вырос он в Калифорнии. После просмотра вестерна «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» (Butch Cassidy and the Sundance Kid, 1969) Финчер решил связать свою судьбу с кинематографом. В восемь лет он впервые взял в руки кинокамеру и стал снимать собственные фильмы.

В 18 лет, чтобы приобрести опыт участия в профессиональных киносъёмках, Финчер трудоустраивается на студию Korty Films простым рабочим (в его обязанности входит перенос и установка камер). Вышедший на экраны в 1980 году второй фильм эпопеи Джорджа Лукаса «Звёздные войны» «Империя наносит ответный удар» (The Empire Strikes Back) производит сильное впечатление на Финчера.

В 20 лет «вундеркинд» Финчер поступает в компанию по производству спецэффектов ILM, принадлежащую Лукасу, где принимает участие в работе над картинами «Возвращение джедая» (1983), «Индиана Джонс и храм судьбы» (1984) и «Бесконечная история» (1984). В 1984 году Финчер получает выгодное предложение заняться производством рекламы на телевидении и покидает ILM. На новом поприще его ждёт успех.

Первый же рекламный ролик Финчера, заказанный Американским онкологическим обществом, привлекает внимание к режиссёру. В этом мрачном видео он показывает младенца, курящего в утробе матери. Новые предложения не заставляют себя ждать, Финчер снимает рекламу для таких известных компаний как Revlon, Nike, Pepsi, Coca-Cola и Levi's.

В 1986 году Финчер переходит на работу в студию Propaganda Films, где начинает снимать высокобюджетные музыкальные клипы. Среди работ режиссёра — видео «Janie’s Got A Gun» Aerosmith, «Love Is Strong» The Rolling Stones, «Freedom» Джорджа Майкла. Но наибольшую известность получает сотрудничество Финчера с Мадонной, для которой он создаёт стильное видео на хиты «Bad Girl» и «Vogue». Музыкальное видео «Vogue» получило девять из девяти возможных номинаций в ежегодной церемонии награждения за создание видеоклипов MTV Video Music Awards, став самым номинируемым видео в этой церемонии за всю историю, а сам Дэвид стал лауреатом этой церемонии в номинациях «Лучшая режиссура видео», «Лучшее редактирование в видео», и «Лучшая кинематография в видео».

Вебинар проводит 26 апреля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на апрель

Смотрю, накануне всех этих акций, как в социальных сетях все начали зазывать в унисон с Алексеем Навальным - "надо выходить на улицы!", думаю, хорошо, "на улицы" попрутся те, у кого смартфона нет. Но зачем же переться на улицу тем, у кого есть страничка в Фейсбуке, кто может поставить лайк, сделать перепост нормального конструктивного материала?..

Ой, оне трусливые, оне ссуть, им только в толпе не страшно!

Хоть сколько не видели мы этих толп в последнее время, все крышевались спецслужбами, все финансировались из весьма мутных источников. У кого-то есть полная гарантия, что не окажется в толпе наемных бакланов?.. Вопрос риторический.

Навальный утверждает, будто, если мы хотим развития чего-то добиться, то надо непременно валить на митинги всякого протэста неграмотным быдлом. Это означает, что он не знает системного анализа, понятия не имеет о нормативной системе, то есть... очередное неграмотное быдло, выступающее массовиком-затейником у кремлевских политтехнологолов.

Каждый нормальный инженер знает, что возвращение в апробированной, социально ориентированной нормативной системе - немедленно все расставит по местам. Общество будет поступательно развиваться, будет расти государственная мощь и благосостояние граждан, только вот ведь непруха какая!... Нормативное пространство немедленно исключит из пищевой цепочки всех фэсэбэшных марионеток, всех воров государственной собственности вместе с их крышевателями.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Диана: Натали, а вы в курсе, что сильный страх парализует ... и мышление, и память?

Натали: О чем это вы, дорогуша?

Диана: О том, что мы с вами настолько перепугались за детей, которых вывели на улицу 26-го марта, что не сразу сообразили, что за шпильки вставляла Ирина Анатольевна в своей реплике по поводу школьных учительниц истории. Точнее, кому.

Натали: Если я  правильно вас поняла, то речь идёт о следующей цитате?

Читать статью в "Литературном обозрении"

Вечер спал, а Ночь на сене
Уж расчесывала кудри.
Одуванчики, все в пудре,
Помышляли об измене.

Шел я к Ночи,— Ночь навстречу.
Повстречалися без речи.
— Поцелуй...— Я не перечу...
И — опять до новой встречи.

Шел я дальше. Незнакомка
Улыбнулася с поляны,
Руки гнулись, как лианы,
И она смеялась громко.

Вместо глаз синели воды
Обольстительного юга,
Голос страстный пел, как вьюга,
А вкруг шеи хороводы.

Приобрести абонемент на май

Какие геополитические выводы можно сделать, когда смотришь на лживые, пережравшие ворованного в государственных закромах мордашки, усиленно пытающиеся изобразить "патриотизм"?.. Да оторопь от созерцания исчадий сатанинских. 

Какой может быть "патриотизм" в обнимку с мутноглазым уголовным быдлом, не мытьем, так катаньем пытающимся разорить всех? Рубль им обрушить не удалось, потому как в Америке своего в доску подсунули, так решили другим способом обобрать-ободрать, чтоб непременно всех нищими к пенсии оставить. Ах, они  ведь еще не взяли свое, им надо еще пять лет кровушку пососать, чтоб потом кукиш к пенсии выкрутить, хотя год "законотворчества" и "переходных периодов" всей этой взбесившейся камарильи идет за пять лет.

И куда ж вся эта шваль решила "развиваться", если судить по нынешнему "законотворчеству"? Ой, надо бы вооружаться, поскольку при срастании криминала с властью уже как-то становится не до геополитики, тут бы до мусоропровода дойти без приключений, чтоб не встретить очередного съехавшего крышей социопата.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Дмитрий Медведев объявил в своем докладе перед наемными холуями на окладе, именуемыми у нас "народными избранниками", пользующимися социальными льготами федеральных министров, но не способными справляться с их обязанностями, - будто бы долгов у государства никаких нет, а посему с макроэкономикой все тип-топ и чики-пуки, а посему и беспокоиться не об чем, а делать тем более ничего не стоит.

Ну, что он еще мог озвучить? Ведь и сами депутаты понимают, что долгов у государства нет, потому что оно сняло с себя все обязанности, поскольку при таких "лидерах" государство у нас выглядит подлым холуем на окладе.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Год назад фамилия Михаила Касьянова просто гремела... Там небольшая интрига состояла в том, что вначале произошли российско-американские перемигивания на тему "А ну-ка, убери свой чемонданчик!", а потом пошли публикации про виолончели...

И в Кремле явно не поначалу не оценили масштабов разгоравшегося панамского скандала, который не ограничился виолончелями, а неминуемо уперся в тот факт, что половина нынешнего благоденствия Запада базируется на награбленном в годы Второй мировой войны нацистами. В частности, швейцарский франк отлит, как утверждают, из золотых коронок узников Освенцима.

Ну, у нас вообще не принято задумываться о морально-этических проблемах, поэтому не шибко далеко прогнозируя... взяли и долбанули по Михе Касьянову, благо, он с бабой подставился. Короче, пока все нормальные и куда более адекватные чистили свои счета, наши заявили "Ничо нибудит!" и сняли шикарный фильм про борьбу на ниве видного нашего оппозиционэра.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Михаи́л Миха́йлович Ро́щин (настоящая фамилия — Гибельма́н; 10 февраля 1933, Казань — 1 октября 2010, Москва) — советский, российский прозаик, драматург и сценарист. Михаил Рощин родился в Казани 10 февраля 1933 года, в семье Михаила Наумовича Гибельмана (род. 1908) и Клавдии Тарасовны Ефимовой-Тюркиной (род. 1911).

Детство Михаила прошло в Севастополе. После Великой Отечественной войны семья Рощина переехала в Москву. Учился в Педагогическом институте, на вечернем факультете. В 1958 году заочно закончил Литературный институт. Печатался с 1952 года, в газете «Московский комсомолец».

С 1957 года работал в журнале «Знамя». Работал литературным сотрудником в газете приволжского города Камышина (Волгоградская область). Работал в журнале «Новый мир». Член Союза писателей СССР с 1966 года, вошёл в Союз писателей Москвы в 1991 году, после раскола СП СССР. Пьесы писал с 1963 года, но его первая пьеса была опубликована только в 1988 году. Первые пьесы начальству казались слишком смелыми. Только третья пьеса, «Радуга зимой», была поставлена на сцене. 1970-е и 1980-е были годами расцвета и всесоюзной популярности Рощина-драматурга.

Он работал на грани дозволенного цензурой, но никогда эту грань не переходил. Мягко, но последовательно, критиковал нравы современников, однако иронию свою замешивал прежде всего на лирике. В героях его пьес зрители узнавали самих себя, но автор никогда не судил их слишком строго[4]. Стал знаменитым благодаря пьесе «Валентин и Валентина», поставленной сразу в двух театрах Москвы. Его перу принадлежат много пьес, шесть сценариев к фильмам, а также проза.

Автор более десятка сборников рассказов и повестей. Публиковал дневниково-мемуарную прозу в журнале «Октябрь» (1995, 1997), там же — роман об И.А. Бунине «Князь» (2000), выпущенный позднее издательством «Молодая гвардия» в серии «Жизнь замечательных людей».

С развалом СССР закончился и период активной самостоятельной творческой деятельности Михаила Рощина. В 1993—1998 гг. с Алексеем Казанцевым Рощин издавал журнал «Драматург». С 1998 года вместе с ним же был художественным руководителем основанного ими Центра драматургии и режиссуры.

Вёл семинар молодых драматургов в подмосковной Любимовке. Последнее время жил в Переделкино. 1 октября 2010 года Михаил Рощин скончался от сердечного приступа.

Вебинар проводит 22 апреля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на апрель