Научно-технический портал «Технарь»

Как быстротечна и переменчива мода! казалось бы, совсем недавно (ах, как недавно!) во времена моей молодости тупенькие, но умеющие приспосабливаться девчушки ломились в комсомольские активистки. Право слово, ходили тогда и удивлялись их общественной активности (исключительно по своей девичьей наивности). Только несколько позже перестроечные авторы "раскрыли глаза" на суровую реальность, а чернушное кино показало тех комсомолочек во всех видах, всячески заклеймив их явное лицемерие и выявив подлинную (естественно, материальную и карьеристскую) мотивацию.

Читать статью в "Литературном обозрении"

«Ле́ди Ма́кбет Мце́нского уе́зда» («Катерина Измайлова») — опера Дмитрия Шостаковича в 4 действиях, 9 картинах на либретто Д. Д. Шостаковича и А. Г. Прейса по мотивам одноимённой повести Н. С. Лескова. Опера послужила поводом к осуждению композитора руководством коммунистической партии и запрещена к постановке во второй половине 1930-х — 1950-х годах. В 1962 году поставлена (Москва) в автоцензурированном виде под названием «Катерина Измайлова», в 1966 году снят фильм под тем же названием.

Постановка оперы в оригинальном виде возобновлена в 1978 году (Лондон). Премьера состоялась в январе 1934 года в Малом ленинградском оперном театре (МАЛЕГОТ). Опера «Леди Макбет Мценского уезда» закончена Шостаковичем в декабре 1932 г. Психологически-бытовая повесть Лескова, положенная в ее основу, посвящена изобличению и осуждению страшных нравов «темного царства» русского купеческого быта. Либретто оперы, написанное Шостаковичем в содружество с А. Прейсом, сохраняя все достоинства замечательной повести Лескова, в то же время переводит содержание этой последней в жанр высокой трагедии, или, вернее, «трагедии-сатиры», как композитор назвал свою оперу в 1934 г. в беседе с ее первым постановщиком В. И. Немировичем-Данченко.

Столь радикальная жанровая трансформация произведения явилась следствием его глубокого идейного переосмысления, потребовавшего введения в оперу совершенно новых ситуаций, сцен, действующих лиц, новой динамики, нового раскрытия образа главной героини. Активное разоблачение класса стяжателей и полицейского строя — новый момент оперы. При этом, «срывая маски» с отрицательных персонажей, автор чаще всего пользуется выразительно-лаконичными и меткими, чисто «щедринскими» штрихами и приемами гротеска.

Новым моментом оперы является также выдвижение проблемы совести. Свершив и свершая свои преступления, Катерина терзается страшными муками: ее преследует призрак отравленного свекра; всякий раз при воспоминании об убийстве мужа ее охватывает ужас (сцены в картинах пятой и шестой); наконец, в финальной сцене, в одной из сильнейших арий оперы — «В лесу, в темной чаще есть озеро», она предстает осознавшей всю преступность ею содеянного («Вода в нем черная, как моя совесть черная»).

Таким образом, героиня оперы в конце концов осуждает себя за то, что, уничтожая зло, стоящее на пути ее личного счастья, она пользуется теми же средствами зла. Возвышенная сторона оперы — сострадание автора Катерине. Он как бы внушает нам, что человек, совершивший преступление при таких обстоятельствах, к тому же еще и раскаявшийся, — достоин участия и снисхождения. Носителем авторского отношения к Катерине выступает в финале оперы Старый каторжник — запевала изумительного по красоте и эпической строгости хора, символизирующего страдания народа.

Вебинар проводит 24 февраля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на февраль

С Днем Защитника Отечества! И чего греха таить, ведь лишь у нас собираются не просто настоящие защитники Отечества, а вообще все, кто догадывается, что это такое. А то ведь нынче многие и не догадываются. Или делают вид.

Кроме бесподобного Ширялова, приведем сводку свершений настоящих защитников Отечества на 23 февраля Великой Отечественной войны.

Счастья, здоровья и благополучия всем, кто не участвовал в грабеже государственной собственности, кто остался верен нашему великому Отечеству!

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Но, видно, прошли золотые годочки Натали, закатилась за дальний лесок ее звездочка... И все, вроде бы в жизни было предопределено теплым местом в районной прокуратуре, а вона как на деле-то вышло.

Напротив сидела Наташка Петрова, расстегнув тесный китель на грудях, и жрала какие-то фастфудовые куриные ножки, абсолютно довольная жизнью.

На фастфуды Петрову подсадили два оболтуса, принятые в прокуратуру по звонку свыше. Все протоколы они сносили к Наташке, которая их мастерски исправляла, подшивала с двумя бакалавриатками в дела и на вечерних летучках поясняла молодым людям, что с этим всем добром им делать дальше.

Подопечные мажоры ходили на вечернюю летучку к Наташке с айфонами, все ее ценные указания сразу заносили в ежедневники телефонов и под ее чутким руководством ставили себе гудки-напоминалки.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Итак, новый ренессанс сталинизма у наметился с воцарением в должности министра образования Ольги Васильевой, шибко напугавшей всех ссылками на Великого Кормчего (см. Век живи - век учись!).

Вначале ее Сталиным пронесло, потом понесло, как "бабушка пела на клиросе"... Чтобы не вырвало при сообщении о том, кто ее держал в разные годы на коленях, мы уже писали об этой тетеньке-дирижерке, решившей потрясти наше воображение реноме православной сталинистки (см. Смиренные при должностях).

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Оскар Уайльд[/caption] Оскар Фингал О’Флаэрти Уиллс Уайльд (англ. Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde, 16 октября 1854 — 30 ноября 1900) — британо-ирландский поэт, писатель, эссеист.

Оскар Уайльд один из самых известных драматургов позднего Викторианского периода, яркая знаменитость своего времени. Оскар   Уайльд  — крупнейшая фигура европейского декаданса. Идеи и настроения своего времени он эпатажно выразил и в своей жизни — в её стиле и её облике.

Это один из самых парадоксальных умов в истории человечества. Всю жизнь противостоял всему миру официального, противостоял общественному мнению и давал ему пощёчину. Всё тривиальное его раздражало, всё безобразное его отталкивало.

Единственное прибежище от пошлости, скуки и монотонного однообразия  Оскар  с юных лет видел в Искусстве (это слово он писал с заглавной буквы). Искусство никогда не представлялось ему средством борьбы, но казалось «верной обителью Красоты, где всегда много радости и немного забвения, где хотя бы на краткий миг можно позабыть все распри и ужасы мира».

Читать статью в "Литературном обозрении"

Теория глубокой операции — теория ведения скоротечных военных действий, разработанная советскими военными теоретиками в 1930-х годах. Её появление стало возможным благодаря радикальным изменениям в структуре вооружённых сил СССР и их оснащению новыми видами вооружения.

Сущность теории заключается в нанесении удара по всей глубине обороны противника, взлом её в нескольких местах и введении в прорыв высокомобильных механизированных частей для развития тактического прорыва в оперативный успех. Данная теория применялась Красной армией на Халхин-Голе, в Великой Отечественной и Советско-японской войнах, получив своё продолжение в послевоенные годы.

Зарождение теории глубоких операций относится к концу 1920-х годов. Она явилась переработкой идеи массирования подвижных соединений придуманной Буденным и с успехом применявшейся Красной Армией во время Гражданской войны (Первая Конная Армия). Основной предпосылкой её появления стало масштабное перевооружение Красной армии после окончания Гражданской войны.

«Теория наступления современных армий в современной войне», разработанная заместителем начальника Штаба РККА Владимиром Триандафилловым и главным инспектором танковых войск Калиновским демонстрировала огромный потенциал автобронетанковых войск в ведении наступательных операций. Первую приблизительную формулировку теории «глубокой операции» В.К. Триандафиллов дал в 1926 г. в работе «Размах операций современных армий».

Она заключалась в том, что для прорыва фронта на оперативную глу­бину с учетом мощи средств обороны необходима мощная ударная армия. Основными средствами подав­ления и прорыва Триандафиллов называл артиллерию, в том числе, тяжелую артиллерию резерва главного командования. При этом предусматривалось и массированное применение химического оружия.

Что касается танков, то Триандафиллов писал об их определённой роли, однако в его работе 1926 г. они ещё не занимали центрального места. Свои разработки теории «глубокой операции» Триандафиллов продолжил в книге «Характер операций современных армий», которая была опуб­ликована в 1929 г. В ней в рамках глубокой операции Триандафиллов предусматривал прорыв в оперативный тыл конницы и моторизованных частей, в том числе легких тан­ков и пехоты на вездеходных автомобилях.

Он писал о возможности «глубоких проникновений в расположение противника» и «больших оперативных скач­ков». Он считал, что «новый танк должен участвовать не только в сравнительно скоротечной атаке, при сопровождении пехоты в бою, но и во всех фазах преследования, вне поля сражения». В 1931 году Триандафиллов представил Штабу РККА доклад «Основные вопросы тактики и оперативного искусства в связи с реконструкцией армии», в котором в виде тезисов были изложены основные взгляды на характер глубокого боя и операции.

Вебинар проводят 23 февраля 2017 г. в 20:00 (время московское) Сергей Ткачев, Анна Черненко и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на февраль

В январе окончательно стало ясно, как "мы всей страной живем за счет продажи нефти", как запросто заявил вслух всеобщий сменный дурачок на оплате.

В январе выяснилось, как сдавали Улюкаева и чем это сам Улюкаев шантажировал Сечина, который вначале решил подкупить Улюкаева двумя миллионами долларов, что, оказывается "обычное дело" при приватизации государственной собственности этой паучьей стаей.

А потом Сечина, конечно, жаба задушила и он сорвался с катушек, вместо того, чтобы одаривать полное ничтожество Улюкаева двумя миллионами долларов, за которыми тот не поленился при тащиться среди ночи.

Но выяснилось, по какой, собственно, схеме нас "инвестируют" все эти "иностранные инвесторы". А то ведь просто непонятки возникают! Как это богатейшей стране мира надо каких-то "иностранных инвесторов"? А это для чисто мошеннического блезиру. Все, естественно, за наши с вами денежки. Вместо собственно развития имеем такие вот... рокировочки.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Далее в

БЮЛЛЕТЕНИ
ШИЛЛЕРОВСКОГО ИНСТИТУТА
НАУКИ И КУЛЬТУРЫ

рассказ пойдет о событиях в Америке XIX века. Широкая публика осведомлена о них практически лишь из романа Маргарет Митчелл "Унесенные ветром". Помним и фильм с Вивьен Ли и Кларком Гейблом. Захватывающая история. Но что же было на самом деле? С чего это тот самый ветер подул?

Читать статью в "Литературном обозрении"

Сталинский ампир (от фр. empire — «империя» и по аналогии с ампиром), также сталианс — одно из лидирующих направлений в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с середины 1940-х до середины 1950-х годов. В средствах массовой информации используется как неформальное обозначение всего многообразия сталинской эклектики.

Символ сталинского ампира — знаменитые сталинские высотки в Москве. Сталинский ампир в декоре помещений — это, в частности, массивная деревянная мебель, лепнина под высокими потолками, резные шкафы, бронзовые светильники и статуэтки. Концом эпохи сталинского ампира считается Постановление Центрального Комитета КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 года № 1871 «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Ста́линская архитекту́ра (также сталиа́нс) — направление в архитектуре СССР с середины 1930-х до середины 1950-х годов, представляющее собой собой характерный узнаваемый сплав нескольких архитектурных стилей и отличающееся от предшествующих направлений в архитектуре СССР и архитектуры 1930-1950-х годов за рубежом.

Пришедшая на смену рационализму и конструктивизму в период правления И. В. Сталина, архитектурная политика способствовала становлению классического монументального стиля, во многих чертах близкого к ампиру, эклектике и ар-деко. Нередко сталинскую архитектуру, с ее монументализмом, идеологичностью, культом героического прошлого, рассматривают в контексте тоталитарной архитектуры XX века и усматривают в ней типологически сходные черты с современной ей итальянской и немецкой архитектурой, однако в сталинской архитектуре обнаруживается немало сходств с неоклассическими архитектурными направлениями первой половины XX века, не связанными с тоталитарными государствами, например с североевропейским неоклассицизмом.

После окончания Второй мировой войны сталинская архитектура, достигшая своей зрелости и широко распространившаяся по городам СССР, проникла в страны Восточной Европы, Китай, КНДР. В России начала XXI века наблюдается интерес к сталинской архитектуре, проявляющийся в попытках её упрощенного копирования («новые сталинки») и реконструкции сталинских зданий с различной степенью воссоздания первоначального декора. Сталинская архитектура встречала и встречает самые полярные оценки — от признания её выдающимся достижением советского и в целом мирового зодчества до полного отрицания в ней какой-либо эстетической и художественной ценности. В значительной степени подобные расхождения в оценках архитектурного стиля связаны с неоднозначностью оценки самого сталинского периода в истории СССР.

Вебинар проводит 22 февраля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на февраль