Научно-технический портал «Технарь»

В духе "народ сам этого захотел" взирают власть предержащие на слишком мендленную гибель российской провинции.

И в основном-то ведется отслеживание динамики НЕжизни населения, будто администрация нашего гигантского концлагеря ведет отсчет, сколько соотечественников доведет до ручки, а скольких вообще уничтожит почти "гуманным" способом, ни копейки не потратив на устройство концентрационных лагерей и охрану. Чтоб впоследствии с глумливой улыбочкой отвечать: "сами сдохли!"

В принципе, уничтожение жизни в провинции и есть главный показать "эффективности" всех решений, принимаемых на государственном уровне при стремительном срастании криминала с властью.

Это, конечно, и следует считать наиболее важной составляющей экстремистской политики, проводимой в отношении населения страны, которой более четверти века не дают нормально развиваться... да и, собственно, никакого житья не дают своими подлыми решениями.

И тут уж надо понимать, что люди не просто "опять ошиблись", люди имеют вполне определенные антигосударственные цели. И ничего тут не поделать, управляют-то нами те, кто мог построить себе карьерку лишь на развале страны, на уничтожении государственной собственности и инфраструктуры, на разворовывании государственного достояния.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Существуют актрисы, которые прекрасно вживаются в роли. Есть такие, кто радует глаз не одного поколения зрителей. А бывают редкостные личности, меняющие само представление об экранном образе и заставляющие женщин во всем мире подражать их стилю, манерам, походке, жестам…

Одним из таких феноменов была немецкая и американская актриса Марлен Дитрих. Но эта удивительная женщина оказала сильнейшее влияние еще и на мир моды, а самое главное – на женское самосознание. Дитрих представала перед публикой как коктейль из противоположных качеств: была одновременно и неприступна, и соблазнительна; невинна и порочна; подчеркнуто женственна и при этом проявляла мужской характер. И всё это – без грамма вульгарности.

В первой части цикла рассказ о Марлен Дитрих был прерван на моменте её успеха в фильме "Голубой ангел". После чего в феврале 1930 года Марлен Дитрих подписала контракт с голливудской компанией «Paramount Pictures» и 1 апреля 1930 года, в день премьеры «Голубого ангела», покинула Берлин. Шесть фильмов, которые она сняла в Голливуде со Штернбергом, принесли ей всемирную известность.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Луи́джи Пиранде́лло (итал. Luigi Pirandello; 28 июня 1867, Джирдженти, ныне Агридженто — 10 декабря 1936, Рим) — итальянский писатель и драматург. Лауреат Нобелевской премии по литературе 1934 года «за творческую смелость и изобретательность в возрождении драматургического и сценического искусства».

Родился 28 июня 1867 года в Агридженто в богатой семье. Его отец Стефано был преуспевающим владельцем серных копей, а мать Катэрина также принадлежала богатой буржуазной семье из Агридженто. Обе семьи участвовали в антимонархистской борьбе.

Начальное образование будущий писатель получил на дому, но еще большее влияние на него оказали сказки и легенды, которые рассказывала пожилая служанка в их доме Мария Стелла. По настоянию отца поступил в техникум, но потом изменил свою специализацию на гуманитарную.

В 1880 семья переехала в Палермо. Луиджи закончил гимназию в Палермо. Там же он увлекся чтением художественной литературы, в особенности поэтов 19 в. В этот же период начинает сам писать первые стихи и влюбляется в свою кузину Лину. В то же время ухудшаются его отношения с отцом, а отношения с матерью становятся ближе. Его отношения с кузиной Линой нашли дальнейшее развитие. Несмотря на то что семья девушки сначала была против этих отношений, в итоге она стала даже требовать, чтобы он покинул учебу и занялся семейным бизнесом, чтобы таким образом ускорить его брак с их дочерью.

В 1886 во время каникул Пиранделло стал помогать отцу на предприятии, но тем не менее брак с Линой был отложен, а он поступает в Университет Палермо на факультет юриспруденции и филологии. В 1887 Пиранделло окончательно определился с выбором специальности и продолжил обучение в Риме на филологическом факультете. Сам Рим очень разочаровал писателя тем, что был совсем не похожим на то, что он себе представлял. В это же время он начинает посещать римские театры. Из-за конфликта с профессором латыни он был вынужден покинуть Римский университет и перевестись в Бонн. В Бонне он провел два года, где увлекся немецкими классиками и переводил их произведения на итальянский.

Вебинар проводит 15 апреля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на апрель

- Может, двери закроем? - шепотом спросил уборщицу Павел, доставая свой пневматический пистолет.

- Нет, - таким же, почти беззвучным шепотом ответила она, близко наклонив к нему корпус, и он почувствовал тонкий цитрусовый запах  дезодоранта, которым по утрам пахло в их совместном кабинете с Стрелковым. - Первым идет полковник, от него запираться нельзя, это его приемная, а кто идет за ним... не знаю.

- А кто идет за ним? - машинально переспросил Павел, чувствуя, как  внезапно пересохло в горле.

- Это... не человек! - уверенно прошептала в ответ уборщица.

Женщины напряженно следили за ними, пытаясь прислушаться к их перешептыванию. Изо всех сил они сохраняли спокойствие, напустив на себя чисто профессиональную маску полнейшего равнодушия.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

И.А.Дедюхова опубликовала в блоге "Огурцова на линии" новую статью Психическое расстройство. Часть VI. Вот сижу-читаю-осмысливаю...

От неё уже поступали рекомендации и советы по поводу цикла статей "Театр вампиров". А именно, Ирина Анатольевна сослалась на фильм "Интервью с вампиром", где есть эпизод с театральным представлением. Очень прозрачная, оказывается, метафора, иллюстрирующая состояние дел у нас нонче на театре. Я, как зритель, очень остро прочувствовала её справедливость на собственной шкурке...

Читать статью в "Литературном обозрении"

В разгар подготовки к митингам 26 марта произошла драка между представителями старых сект и новых. Мало кто ее заметил, но она произошла.

Дело в том, у сект, как у автономных систем, время жизни достаточно короткое, они выполняют определенную задачу, а потом... самораспускаются. Как это получилось, например, с сектой "За честные выборы", которая рассосалась уже к иннаугурации в третий раз Путина президентом.

На митинг в июне 2012 года на Болотной вышли лишь отдельные сектанты... в принципе, чтоб слегка лицо сохранить, продемонстрировав "идейные убеждения". Ну, как Дмитрий Быков, например. Но с этим "движением" было покончено путем превращения части рядовых, то есть никому не нужных участникв - в "узников Болтной". Иначе до сих пор бы топтались... не в том направлении. 

На Западе так и вообще... с сектами происходят разные жуткие случаи, связанные с физическим уничтожением... и там не поймешь, то ли убийство, то ли самоубийство...

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Итальянка в Алжире - комическая опера в двух действиях. Композитор – Джоаккино Россини. Автор либретто – итальянский писатель-либреттист Анджело Анелли. Премьера состоялась 22 мая 1813 года в Венеции в театре «Сан-Бенедетто». Сюжет оперы перекликается со знаменитой на весь мир турецкой легенде о Роксолане.

Действие разворачивается в Алжире, XVIII век. Эльвира, жена Мустафы, жалуется своей рабыне. Она подозревает, что муж охладел к ней. Мустафа, тем временем, подумывает отдать ее в распоряжение своего верного слуги, итальянского невольника Линдоро. Сердце итальянца, в свою очередь, не свободно. Он все еще любит Изабеллу, изящную итальянку, а потому находится в растерянности от предложения Мустафы.

Изабелла – девушка отнюдь не робкого десятка. Она предприняла попытку разыскать пропавшего без вести возлюбленного. Во время этого невероятного путешествия, она попадает в плен к алжирским пиратам и оказывается во дворце Мустафы. Тот влюбляется в нее с первого взгляда. Будучи настоящей женщиной, Изабелла осознает всю силу своей власти над влюбленным в нее пашой.

Однажды повстречавшись с Линдоро, она требует его к себе в рабы. Мустафа идет на поводу у итальянки. Во дворце все только и говорят о ней. Паша без ума от Изабеллы. Линдоро восславляет возлюбленную. Мустафа тщетно пытается завоевать сердце жгучей итальянки. Воспользовавшись безграничной властью и глупостью Мустафы, Изабелла устраивает побег для всех итальянских невольников.

Паша, увлеченный своей любовью, пьет, ест и не видит ничего вокруг. Изабелла умудряется сбежать из дворца с Линдоро и другими невольниками. Мустафа не в силах что-либо изменить. В гневе, он осыпает проклятьями всех сбежавших. Когда же его ярость поутихла, он вновь примиряется Эльвирой. К двадцати одному году Джоаккино Россини написал уже десять великолепных опер. Он был знаменит. Люди говорили, что даже если в Венецию пожалует сам император, то Россини не будет обделен вниманием венецианцев.

В апреле 1813 года юный композитор получает новый заказ на оперу-буффа от театра Сан-Бенедетто. Работа была закончена спустя двадцать три дня. Уникальный талант Россини передавать с помощью музыки все оттенки человеческих эмоций проявился и в этой опере. Яркая мелодика очень точно передает характеры героев, их настроение. Вокальная партитура трудна. Вот почему в этой опере зачастую звучат только лучшие голоса оперной сцены. Итальянцы были восхищены новым творением Россини. Успех оперы был ошеломительным: вскоре после премьеры «Итальянка в Алжире» вошла в репертуар лучших оперных театров мира.

Вебинар проводит 14 апреля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на апрель

Умные люди говорят, что с тех пор как появился рынок искусства, его постоянно заполняют подделки. История фальшивок такая же долгая и красочная, как и история подлинных шедевров. Почему так бывает? В Средние века в храмах были собраны десятки голов Иоанна Крестителя и сотни гвоздей, якобы оставшихся от Распятия. В эпоху Возрождения виртуозы лихо научились подделывать древнеримские статуи и монеты, а в XIX веке Европу наводнили статуэтки и саркофаги из Египта.

Читать статью в "Литературном обозрении"

И если уж придерживать не "конспирологической", а вполне всем очевидного факта, что бывшая культурная столица СССР нынче превратилась в "постановочную площадку" самых отвратительных общественных манипуляций и отработки преступных схем в области хищения государственных средств и финансов (что нисколько друг другу не мешает, а напротив, сопутствует), должен был произойти какой-то необъяснимый иным образом случай.

Он и произошел с господином Тюльпановым, который успел возложить цветочки памяти жертв террористического акта в метро раньше Владимира Владимировича.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Как вы думаете, с какой стати все эти... "деятели искусств" вдруг резко завыли о "профессионализме"? Что они-то в этом понимают?

Ведь взрослый человек должен соображать, что не этим говорить о профессионализме. Сами-то они со своими представлениями - вторичны. Да и заговорили лишь потому, что весьма озаботились, что настоящих профессионалов все меньше, а на том, что осталось... такое вряд ли сможет паразитировать как раньше. У них самих ведь даже не профессия в настоящем понимании, а ремесло, причем намного уровнем ниже слесаря или токаря.

Все же пока гегемон гегемонил и они все для галочки создавали "образы передовых представителей рабочего класса", где-то у них сохранялись грани адекватности... хоть, блин, от скоморохов и недоучек всякую ерунду на уши лапшой не вешали в качестве только что вскрывшейся истины. Если, конечно, так и представлять себе любую истину - в качестве гнойного чирея на заднице. Хотя... именно с нашими "деятелями искусств" все истины более похожи на такую неприглядную клиническую картинку. Визуализацию.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"