Научно-технический портал «Технарь»

То, что над головой Аркадия Дворковича собираются тучки, стало окончательно ясно, когда заломили белые рученьки бывшему министру нашего с вами экономического развития, да и поволокли под домашний все же арест, не запихали рылом навыворот в общую камеру с одним очком на дюжину ухариков.

Сразу пошли такие сумрачные разговоры и намеки, что, мол, теперь надо бы последить за Аркашкой Дворковичем, мол, тоже слишком много чего ему отвали, а сам такое же пустое место, как и поэтик-цветик Улюкаев. Нехорошие пощли разговорчики, мстительные такие.

И тут многие решили, что надо бы Дворковича на железную дорогу направить, чтоб его там самого как рельсу выпрямили. Но потом поняли, что куда такого Дворковича не направь, а полного исправления не будет. Не столько самого Дворковича, сколько ситуации, конечно.

А начались все эти ситуации... задолго. Дело в том, что у Дворковича... как и у многих других... были свои выстраданные шкурные планы, приуроченные к дележу Башнефти. Понятно, что на таких постах все ведь нынче вынашивают собственные шкурные планы. Уж точно нас-то в расчет не берут! С какой стати? Это наши проблемы, как уж мы в такой рынок вписываемся.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

На следующий день Наташку Петрову с ее племянниками Натали уже не застала. Как какая-то гребаная экстремистка, она засиделась у компьютера не просто за полночь, а до четырех утра, пытаясь самостоятельно наскрести хоть какую-то информацию по весьма заинтриговавшему ее вопросу.

Не то, чтобы она сразу поверила во всю эту чушь, но что-то такое предполагала и раньше... Ну, как бы это сказать? Ну, что ее сглазили, короче.

Тем более, что действительно многие знакомые и раньше что-то такое пытались сказать... но кому надо такое выслушивать? Ведь и Ильгиз всем пытался доказать, как они глубоко ошибаются... что-то он такое и ей говорил... в своей идиотской косноязычной манере.

И их Леночка-бакалавриатка, сидевшая весь день с этой мадам Огурцовой после изъятия компьютеров, говорила, что та ей объясняла, что вот за черную магию они пока осудить никого не могут. А ее обвиняют в каком-то зомбировании, что без психотропных веществ, "на одних словах", даже в магии вуду сделать невозможно.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Начиная с преподобного Димы Холодова, а далее Анны Политковской - в наши дни для профессии журналиста стали усиленно, всеми возможными способами создавать  эту "тень на стене", будто нынче наша продажная журналистика действительно имеет хоть какое-то влияние в обществе.

Но, особо не касаясь самих упомянутых персоналий, можно жестко отметить, что люди сунулись выполнять заказы... а затем самим заказчикам понадобились уже в виде "груза 200".

Ведь видно, насколько опустился уровень самой журналистики, как только... все эти журналисты начали выдавать близость к власти, готовность выполнить все ее пожелания - за саму власть.

Власть-то у них все же была над сердцами и душами граждан. А для этого вовремя надо было поставить именно гражданские акценты. Да и упор делать в продвижении тех, на чьем труде и интеллекте держится общество, а не на тех, кто откровенно паразитирует на общем достоянии и спекулирует на проблемах, будучи заведомо неспособным их решить.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

В сельском хозяйстве у нас была наиболее развита общественная собственность. Здесь надо заметить неграмотному быдлу, которое считает, будто может засирать мозги какими-нибудь "идеологиями" или хоть когда-то доказать легитимность нахождения в качестве макроэкономических субъектов неких "олигархов" или "естественных монополистов", что в советское время (как и в Древнем Риме, между прочим, поясняю для местечкового тупого быдла) было три вида собственности: государственная; общественная; частная.

Насколько же надо быть по натуре подлой скотиной, чтобы рассуждать о том, нужны ли "нам" колхозы, если это было всего лишь объединение паев собственников, отношения которых регулировались государством, но, прежде всего, с государством - по принципам государственно-частного партнерства.

Ну, некоторые ведь привыкли вслух рассуждать, насколько чего типа "нам" нужно... А любой вор, способный только все прожрать и просрать - очень любит рассуждать, насколько все до него было не эффективным, а как он вылез со своим ненасытной сворой шестерок и шлюх с панели - так все сразу стало такое эффективное... все сразу в офшоры поперло, чтоб не досталось прежним не эффективным хозяевам...

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Как быстротечна и переменчива мода! казалось бы, совсем недавно (ах, как недавно!) во времена моей молодости тупенькие, но умеющие приспосабливаться девчушки ломились в комсомольские активистки. Право слово, ходили тогда и удивлялись их общественной активности (исключительно по своей девичьей наивности). Только несколько позже перестроечные авторы "раскрыли глаза" на суровую реальность, а чернушное кино показало тех комсомолочек во всех видах, всячески заклеймив их явное лицемерие и выявив подлинную (естественно, материальную и карьеристскую) мотивацию.

Читать статью в "Литературном обозрении"

«Ле́ди Ма́кбет Мце́нского уе́зда» («Катерина Измайлова») — опера Дмитрия Шостаковича в 4 действиях, 9 картинах на либретто Д. Д. Шостаковича и А. Г. Прейса по мотивам одноимённой повести Н. С. Лескова. Опера послужила поводом к осуждению композитора руководством коммунистической партии и запрещена к постановке во второй половине 1930-х — 1950-х годах. В 1962 году поставлена (Москва) в автоцензурированном виде под названием «Катерина Измайлова», в 1966 году снят фильм под тем же названием.

Постановка оперы в оригинальном виде возобновлена в 1978 году (Лондон). Премьера состоялась в январе 1934 года в Малом ленинградском оперном театре (МАЛЕГОТ). Опера «Леди Макбет Мценского уезда» закончена Шостаковичем в декабре 1932 г. Психологически-бытовая повесть Лескова, положенная в ее основу, посвящена изобличению и осуждению страшных нравов «темного царства» русского купеческого быта. Либретто оперы, написанное Шостаковичем в содружество с А. Прейсом, сохраняя все достоинства замечательной повести Лескова, в то же время переводит содержание этой последней в жанр высокой трагедии, или, вернее, «трагедии-сатиры», как композитор назвал свою оперу в 1934 г. в беседе с ее первым постановщиком В. И. Немировичем-Данченко.

Столь радикальная жанровая трансформация произведения явилась следствием его глубокого идейного переосмысления, потребовавшего введения в оперу совершенно новых ситуаций, сцен, действующих лиц, новой динамики, нового раскрытия образа главной героини. Активное разоблачение класса стяжателей и полицейского строя — новый момент оперы. При этом, «срывая маски» с отрицательных персонажей, автор чаще всего пользуется выразительно-лаконичными и меткими, чисто «щедринскими» штрихами и приемами гротеска.

Новым моментом оперы является также выдвижение проблемы совести. Свершив и свершая свои преступления, Катерина терзается страшными муками: ее преследует призрак отравленного свекра; всякий раз при воспоминании об убийстве мужа ее охватывает ужас (сцены в картинах пятой и шестой); наконец, в финальной сцене, в одной из сильнейших арий оперы — «В лесу, в темной чаще есть озеро», она предстает осознавшей всю преступность ею содеянного («Вода в нем черная, как моя совесть черная»).

Таким образом, героиня оперы в конце концов осуждает себя за то, что, уничтожая зло, стоящее на пути ее личного счастья, она пользуется теми же средствами зла. Возвышенная сторона оперы — сострадание автора Катерине. Он как бы внушает нам, что человек, совершивший преступление при таких обстоятельствах, к тому же еще и раскаявшийся, — достоин участия и снисхождения. Носителем авторского отношения к Катерине выступает в финале оперы Старый каторжник — запевала изумительного по красоте и эпической строгости хора, символизирующего страдания народа.

Вебинар проводит 24 февраля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на февраль

С Днем Защитника Отечества! И чего греха таить, ведь лишь у нас собираются не просто настоящие защитники Отечества, а вообще все, кто догадывается, что это такое. А то ведь нынче многие и не догадываются. Или делают вид.

Кроме бесподобного Ширялова, приведем сводку свершений настоящих защитников Отечества на 23 февраля Великой Отечественной войны.

Счастья, здоровья и благополучия всем, кто не участвовал в грабеже государственной собственности, кто остался верен нашему великому Отечеству!

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Но, видно, прошли золотые годочки Натали, закатилась за дальний лесок ее звездочка... И все, вроде бы в жизни было предопределено теплым местом в районной прокуратуре, а вона как на деле-то вышло.

Напротив сидела Наташка Петрова, расстегнув тесный китель на грудях, и жрала какие-то фастфудовые куриные ножки, абсолютно довольная жизнью.

На фастфуды Петрову подсадили два оболтуса, принятые в прокуратуру по звонку свыше. Все протоколы они сносили к Наташке, которая их мастерски исправляла, подшивала с двумя бакалавриатками в дела и на вечерних летучках поясняла молодым людям, что с этим всем добром им делать дальше.

Подопечные мажоры ходили на вечернюю летучку к Наташке с айфонами, все ее ценные указания сразу заносили в ежедневники телефонов и под ее чутким руководством ставили себе гудки-напоминалки.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Итак, новый ренессанс сталинизма у наметился с воцарением в должности министра образования Ольги Васильевой, шибко напугавшей всех ссылками на Великого Кормчего (см. Век живи - век учись!).

Вначале ее Сталиным пронесло, потом понесло, как "бабушка пела на клиросе"... Чтобы не вырвало при сообщении о том, кто ее держал в разные годы на коленях, мы уже писали об этой тетеньке-дирижерке, решившей потрясти наше воображение реноме православной сталинистки (см. Смиренные при должностях).

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Оскар Уайльд[/caption] Оскар Фингал О’Флаэрти Уиллс Уайльд (англ. Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde, 16 октября 1854 — 30 ноября 1900) — британо-ирландский поэт, писатель, эссеист.

Оскар Уайльд один из самых известных драматургов позднего Викторианского периода, яркая знаменитость своего времени. Оскар   Уайльд  — крупнейшая фигура европейского декаданса. Идеи и настроения своего времени он эпатажно выразил и в своей жизни — в её стиле и её облике.

Это один из самых парадоксальных умов в истории человечества. Всю жизнь противостоял всему миру официального, противостоял общественному мнению и давал ему пощёчину. Всё тривиальное его раздражало, всё безобразное его отталкивало.

Единственное прибежище от пошлости, скуки и монотонного однообразия  Оскар  с юных лет видел в Искусстве (это слово он писал с заглавной буквы). Искусство никогда не представлялось ему средством борьбы, но казалось «верной обителью Красоты, где всегда много радости и немного забвения, где хотя бы на краткий миг можно позабыть все распри и ужасы мира».

Читать статью в "Литературном обозрении"