Ирина Дедюхова - Безбрежные воды Стикса. Часть II

ЕДИНОРОГ 22Книга II Упованья входящих

- Кого я вижу! – радостно пропел Ферапонтов, чечеткой двигаясь навстречу к Леночке, влетевшей вслед за дежурным. – А вот раз, а вот два, отвалилась голова!

- Прекрати ломать комедию, Ферапонтов! – прошипела Леночка, косясь на дежурного, хлопками подбадривавшего пьяный танец капитана. – А ты свали в дежурную часть! Не на что тут пялиться! Они у вас, небось, ежедневно так надираются?

- Ну, что вы, Леночка, как вы могли такое про нас подумать? - отозвался Митьков, с удовольствием глядя на выкаблучивание Ферапонтова, подперев голову рукой. – Мы надираемся по самым торжественным случаям. В основном, когда ожидаем прибытия нашей героической прокуратуры, чтобы все последующее воспринимать под анестезией. Проходите к нашему шалашу, располагайтесь как дома! У нас даже душевая в обезьяннике работает!

Ферапонтов ударил себя в грудь кулаками и попер на дежурного, явно не желавшего оставлять начальников наедине с Леночкой. В дверном проеме он выдал перед ним феерический бейсик степ, ласково выставляя любопытного дежурного в коридор лидирующей в степе ногой.

- Вы чего так нажрались-то? – подозрительно спросила Леночка, когда он закрыл за дежурным дверь. – Вы видосы-то хоть отключаете? Вы в курсе, какие видосы пермяки со своим пьяным начальством наснимали и в сеть выложили? Там им начальник сперва соленые уши выкручивает и со стула роняет, а потом душить начинает.

- Живут же где-то полной жизнью люди! – завистливо вздохнул Митьков. – А мы тут… прозябаем гэ на блюде.

- Да это просто свинство в кубе, все видели такое на Ютубе, - в рифму отмахнулся Ферапонтов. – Есть многое, Горацио, на свете, чего не написать в стенной газете.

- О чем вам не расскажут в новостях, где врут без перебоя о властях, - подхватил Митьков. – где вряд ли вам поможет эрудиция, пусть с этим разбирается полиция!

- Петрова на выезде новых кукол-вуду обнаружила, целый мешок! – без обиняков сообщила Леночка, чтобы прервать поэтическую дуэль собутыльников. – А выезд был в квартиру, где ваш маньяк обретался, которого вам старухи сдали со скалкой.

- С полускалкой! – уточнил Митьков. – А почему Петрова пошла без наших и без понятых?

- А ты не придирайся, когда шары залил! – огрызнулась Леночка. – Потому что квартира была опечатана нами. И какие тебе понятые по маньячной мокрухе? Или УПК уже не для вас?

- Нет! УПК теперь только для нас! – возразил Ферапонтов. – Странно, что в прокуратуре еще УПК вспоминают. И с каких щей Петрова одна туда пошла? Она что, даже Натали с собой не взяла?..

Безбрежные воды Стикса

Современные гладиаторы. Часть I

«Что было – то и есть, что есть – то и будет»… Грустная в чем-то мысль…

Gladiators in the triclinium, Francesco Netti

Смотришь на ту информационную жвачку, подкидываемую нынче широкой публике, и поражаешься, что в качестве «вкусненького» особенно хорошо идет обсуждение чужой смерти. Вот был человек – и не стало. Очередное напоминание, что все мы смертны. Чем последнюю неделю кормятся всякие ток-шоу и глянцевые сми? Интересно, кто не в курсе?

Разве кому-то удалось избежать этой информационной волны? Я тут повешу ссылочки и цитаты. Читать необязательно, наверное, все уже наслышаны. Просто, напоминалка, чтобы через некоторое время было понятно, о чем речь. Ведь, не секрет, что побочным действием информационного перекорма является короткая память, т.е. забывчивость.

Дмитрий Марьянов. Срочная информация.

Читать статью в "Литературном обозрении"
b43a6c15492091269e6a61cc627f96c1(1)

В цифровом плену. Часть I

0329c955267a88a2c69b0c45651ed79f

Странное, конечно, отношение к людям, к их жизни, к труду, к устремлениям… демонстрируют нынче власти в России, даже как-то закрепиться в положении шаткого равновесия… на крутом склоне.

Вроде все уже сказано и не раз. Все уже поняли, что при возвращении к нормальному профессиональному министерскому управлению и прекращению экспериментов малограмотных аморальных выскочек над живыми людьми, мы о сегодняшних проблемах забудем через квартал. И о тех, кто их создавал — тоже забудем.

Неоднократно вывешивали слайдер с фразой Галины Щетниковой о том, что при возвращении к апробированной нормативной системе любой нормальный советский инженер поправит дела в три месяца, мучиться не надо, давить из себя дурь, соображать, как бы еще всех обокрасть и всем в жизни нагадить, будто прежнего недостаточно.

Делая обзор на тему попытки внедрения "цифровой экономики" (сразу после "сырьевой"), заметим, что для начала не следовало уничтожать собственную элетронную промышленность, участвовать в промышленном воровстве тех же корейцев и прочих, устраивать офшоры в Сколково… да вообще не следовало раньше вылезхать с уголовкой, чтобы после врать про "цифровую экономику".

Вспомнить хотя бы, как нас с отечественных программных продуктов насильно подсадили на ворованный полу-американский…

Читать статью в "Ежедневном пророке"

b23b6681436ae80362bbd96

Дмитрий Николаевич Вердеревский

Морской министр Д.Н. Вердеревский. Ист. изобр. в книге: Владимир Шигин Пуля для адмирала Кетлинского

Дмитрий Николаевич Вердеревский ( 1873 — 1946/1947) — контр-адмирал (6.12.1916), участник рус.-японской войны 1904-05 и первой мировой войны, герой морской битвы у Готланда 19 июня 1915 года; после февральской революции морской министр Временного правительства (1917), после октябрьской революции сотрудничал с большевиками, осуществлял техническое руководство оперативными действиями флота по обороне страны, в мае 1918 уехал в эмиграцию.

Родился 4 ноября 1873 года.В 1893 окончил Морской корпус, в 1898 — Артиллеристкие офицерские классы. Служил на Балтийском море и на Тихом океане. Участник рус.-японской войны 1904-05, в 1905 командир миноносца № 255. В 1906-08 преподавал в арт. классе. В 1908 старший офицер учебно-арт. корабля «Петр Великий». В 1909-10 флагманский арт. офицер штаба начальника действующих сил Балтийского моря. В 1906-1909 выступал в «Морском сборнике» с требованием изоляции флота от политическойй жизни страны. С 1916 контр-адмирал.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Оноре де Бальзак «Блеск и нищета куртизанок»

«Блеск и нищета́ куртиза́нок» (фр. Splendeurs et misères des courtisanes) — одно из произведений французского классика Оноре де Бальзака, входящее в «Сцены жизни Парижа» «Человеческой комедии». Книга была написана между 1838 и 1847 годами.

Сюжет произведения развивается вокруг карьериста и приспособленца Люсьена Шардона де Рюбампре, впервые появившегося в образе нищего неудачника в романе «Утраченные иллюзии». Ныне же он вращается в высших кругах парижского общества. Секрет этого перевоплощения кроется в покровительстве всеми уважаемого аббата Карлоса Эррера, в действительности являющегося беглым каторжником по имени Жак Коллен. Люсьен влюблён в красавицу Эстер и втайне от представителей бомонда содержит её. Однако за покровительство «аббата» приходится платить: по его требованию Люсьен вынужден ухаживать за Клотильдой, наследницей состояния герцога де Гранлье. Эстер же Эррера-Коллен решает буквально продать влюблённому в неё банкиру Нусингену.

Интриги и махинации «аббата» приводят к плачевным последствиям: Эстер принимает яд, а малодушный Люсьен, предавший любимую, оказывается в тюрьме. Там он свидетельствует против своего покровителя и вешается. Несмотря на близость полного разоблачения, аббату-самозванцу удаётся выйти сухим из воды и на этот раз. Он не только получает часть денег Эстер, завещанную ему Люсьеном, но и приобретает уважение в обществе: Коллен поступает на работу в тайную полицию, где и служит до почётной пенсии.

Вебинар состоится 21 октября 2017 года в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на октябрь

Серебряное копытце. Часть I

15e126366abe5a8dc74dc6d4bebcceb5 (2)

Главным событием текущего театрального года стало, конечно же, дело режиссера Кирилла Серебренникова. До недавнего времени ничего о нем не знал и не слышал. Уж, извините – не знаток. И.А.Дедюхова о нем в своих статьях не упоминала, о его творчестве на своих вебинарах не рассказывала.

Вот и не попал в мой культурный багаж этот деятель. О чем, собственно, нисколько не сожалею. Но следственные органы решили побеспокоиться о нашем культурном уровне – создали информационный повод.

Теперь вся страна в курсе современного театрального процесса. Все средства массовой информации повышают тираж, расширяют аудиторию, наращивают посещаемость за счет обсуждения актуальной новости. Раз мы/вы не идете в театр, то театр идет к вам, как говорит И.А.Дедюхова: «хоть тушкой, хоть чучелком».

Читать статью в "Ежедневном пророке"

b23b6681436ae80362bbd96

Мюзикл Фредерика Лоу «Жижи»

Фредерик Лоу (Frederick Loewe, имя при рождении Фриц Лёве, Fritz Löwe; 10 июня 1901, Берлин — 14 февраля 1988, Палм-Спрингс, Калифорния) — американский композитор австро-немецкого происхождения. Его мюзикл «Моя прекрасная леди» (1956) вошёл в сокровищницу мировой музыкальной культуры.

Фриц Лёве родился в Берлине, (Австро-Венгрия) 10 июня 1901 года, в семье артиста оперетты. Его талант ярко проявился уже в детстве: в пять лет он играл на пианино, в семь писал музыку для выступлений отца, а в 13 стал самым юным солистом оркестра Берлинской филармонии. В 15-летнем возрасте Лоу написал сразу же ставшей популярной песню «Катрина», ноты которой были распроданы в количестве более одного миллиона экземпляров.

В 1924 году Лоу переехал в США, однако до того как американские продюсеры сумели по достоинству оценить его музыкальное дарование, Леве/Лоу пришлось перепробовать немало самых разнообразных профессий. В частности, он работал тапером, сельскохозяйственным рабочим, золотоискателем и даже выступал как боксер в категории «веса пера». В Америке композитор взял себе имя Фредерик.

Первый успех пришёл лишь в 1947 году после мюзикла «Бригадун». Но подлинный триумф настал в 1956 году, когда была написан мюзикл «Моя прекрасная леди», по которому в 1964 году был поставлен фильм, (с Одри Хепберн в главной роли), получивший 8 призов «Оскар». Но сам Лоу не выдвигался ни по одной музыкальной категории, а приз получил человек, переложивший музыку для фильма. Свой приз Лоу получил в 1959 году за лучшую песню к фильму «Джиджи» (фильм, кстати, завоевал 9 «Оскаров»). В 1975 году Лоу стал номинантом по двум категориям за музыку к фильму «Маленький принц».

Вебинар состоится 20 октября 2017 года в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на октябрь

Почему она так сделала?

Натали: Как хорошо перекинуться в картишки с нашей Аделаидой Ивановной, когда точно знаешь, что Ирина Анатольевна не явится и не скажет… что-нибудь сакраментальное по нашим новостям…

Анна: А мне наоборот всегда такое нравится, а вам разве нет?

Натали: Похоже, что не одной вам. Ведь так и подсовывают, так и подставляют… всякие новостные поводы, чтобы она высказалась… сакраментально.

Аделаида: А вам это словечко нравится, я чувствую. Теперь я тоже буду считать, что ИАД выражается именно сакраментально.

Натали: И не только это! Колоссально, гениально, сакраментально… да масса замечательных словечек имеется, которые можно употребить только в отношении ИАД, особенно, когда она наши новостные поводы обсуждает. Это просто священнодействие какое-то. А sacramentalis означает священнодейственный с ново-латинского.

Анна: Ой, у меня мама до сих пор смеется, когда вспомнит ее сакраментальное выражение «ушлепки», которым ИАД наградила авторов «Стратегии-2020». А как она смешно картавит на «инновациях-модегнизациях»… умереть не встать! Лично я как-то чуть бутербродом не подавилась, когда обсуждала нынешние политические курсы, курсирования и курсисток… Ржунимагу…

Натали: Нда, это точно получается священнодействие… Как сказала, так ушлепки прекратили заниматься реализацией «Стратегии-2020» и решили тупо собирать плату за капремонт, вдобавок к налогу на недвижимость…

Читать статью в "Литературном обозрении"

Сказочные иллюстрации. Иван Яковлевич Билибин

Иван Яковлевич Билибин (4 (16) августа 18767 февраля 1942) — русский художник, график, театральный художник, участник объединения «Мир искусства», автор картин и красочных иллюстраций к русским сказкам и былинам в декоративно-графической орнаментальной манере, основанной на стилизации мотивов русского народного и средневекового искусства; один из крупнейших мастеров национально-романтического направления в русском варианте стиля модерн.
Кто не читал книжки сказок с его великолепными иллюстрациями? Работы мастера — это погружение в мир детства, сказки, былины. Он создал свой мир, так не похожий на окружающее, позволяющий уединиться в своей фантазии и отправиться вслед за героями в опасные и захватывающие путешествия.
Родился 4 (16) августа 1876 года в посёлке Та́рховка (близ Петербурга), в семье военно-морского врача Якова Ивановича Билибина.
Билибин начал рисовать очень рано, и впоследствии так уточнил это: «Насколько я себя помню, я рисовал всегда».
В 1888 году поступил в Первую Санкт-Петербургскую классическую гимназию, которую окончил с серебряной медалью в 1896 году.
В 1895—1898 годах занимался в рисовальной школе Общества поощрения художеств.
В 1898 году два месяца учился в мастерской художника Антона Ашбе в Мюнхене. Именно здесь изучению рисунка придавали особенное значение и вырабатывали у учеников способность найти индивидуальную художественную манеру.
Будучи в Мюнхене, 22-летний Билибин знакомится с традицией европейской живописи:
В Старой пинакотеке — с творчеством классиков: Дюрера, Гольбейна, Рембрандта, Рафаэля.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Египетский поход Наполеона 1798—1801 гг.

Египетский поход или Египетская экспедиция (фр. expédition d’Égypte) — кампания, предпринятая в 1798—1801 годах по инициативе и под непосредственным руководством Наполеона Бонапарта, главной целью которой была попытка завоевания Египта.

Наступившее затишье после блестящих успехов Итальянской кампании 1796—1797 годов не соответствовало политическим планам генерала Бонапарта. После первых побед Наполеон стал претендовать на самостоятельную роль. Ему нужен был ещё ряд победоносных событий, которые поражали бы воображение нации и сделали бы его любимым героем армии. Он выработал план экспедиции для занятия Египта, чтобы встать на сообщениях Англии с Индией, и без труда убедил Директорию в необходимости для Франции иметь колонию на Красном море, откуда кратчайшим путём можно достигнуть Индии. Правительство Директории, опасавшееся популярности Бонапарта, решило кстати избавиться от его присутствия в Париже и отдало в его распоряжение Итальянскую армию и флот. Идея экспедиции была связана со стремлением французской буржуазии конкурировать с английской, активно утверждавшей своё влияние в Азии и в Северной Африке.

Вебинар состоится 19 октября 2017 года в 20:00 (время московское). Ведущие Анна Черненко и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на октябрь

Вход в систему