Научно-технический портал «Технарь»

В связи с начавшимся обсуждением феномена национальной советской литературы, хотелось бы напомнить о замечательной дилогии Леонида Соловьёва "Повесть о Ходже Насреддине". В неё входят две книги: "Возмутитель спокойствия" и "Очарованный принц".

Я перечитывала их в разном возрасте, начиная со школьного, и каждый раз написанное захватывало и радовало меня красивым слогом, тонким юмором, верой в справедливость и доброту. Ходжа Насреддин - фольклорный персонаж мусульманского Востока, герой сказок и анекдотов.

Он вроде Робин Гуда только с юмором: ловко обманывает богачей и старается помогать бедным, непременно с цветистыми восточными легендами с глубоким смыслом. Путешествует на ослике. Никогда не унывает, остроумно разговаривает со всяким, не делая сословных различий, а при этом подкупает всякого тем, что может посмеяться и над собой.

Эфенди Насреддин – одна из ключевых фигур Великого Шелкового Пути, который невозможно себе представить без сказок у вечернего костра. Хотя само создание его образа отчего-то принято приписывать дервишам в расхожих выражениях о "состоянии ума".

Насреддин является классическим персонажем, придуманным дервишами для фиксации ситуаций, в которых определенные состояния ума проявляются более отчетливо.

Читать статью в "Литературном обозрении"

В основу либретто Феличе Романи, сотрудничавшего помимо Доницетти с Беллини, Россини и Верди, положена одноименная романтическая драма Виктора Гюго. «Лукреция Борджиа» была написана Гаэтано Доницетти всего за полтора месяца и представлена публике в театре «Ла Скала» 26 декабря 1833 года. Миланская публика довольно критически оценила премьеру сочинения, вызвавшего немало нареканий. Однако, в самом скором времени опера приобрела небывалую популярность. В России «Лукреция Борджиа» была впервые представлена силами итальянской антрепризы на одесской сцене в 1843 году, а в 1847 — русской труппой в Большом театре Москвы. Самой известной для России цитатой из оперы стал гимн народовольцев на стихи Николая Некрасова и мелодию финального ансамбля пролога. Спустя 170 лет после создания опера превратилась в легенду — ни одна звезда мировой оперной сцены не может пройти мимо партии Лукреции, позволяющей воплотить самые смелые вокально-драматические амбиции и утвердить себя в статусе звезды раз и навсегда.

Судьба оперы в XIX веке была сложной — она была постоянным объектом цензуры, так как наряду с легендами в либретто фигурируют исторические факты и персонажи: Лукреция Борджиа приходилась внебрачной дочерью папе римскому Александру VI от его любовницы, испанской куртизанки Ваноццы де Каттанеи, герцогини Пезаро, княгини Салерно. Опера при жизни композитора вызвала несколько судебных исков, в том числе от семьи Борджиа. Кроме того, она затронула такой щекотливый вопрос, как политические практики Ватиканского двора. Поэтому либретто с самого начала представляло собой довольно мягкую версию пьесы Гюго, припомнившего Борджиа все, что было и не было: безжалостную политику захвата власти, политические альянсы на крови многочисленных мужей Лукреции, интриги, кровосмешение, убийства и отравления. Несмотря на то, что пьеса Гюгю была переработана в мелодраму, опера едва была не запрещена цензурой.

Действие оперы разворачивается на фоне четвертого брака Лукреции и истории с незаконнорожденным сыном, существование которого Лукреция при содействии папского двора тщательно скрывала. Существует довольно много исторических свидетельств в пользу того, что мальчик был рожден от ее родного брата.

Вебинар состоится 12 августа 2016 г. в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

 Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

 Абонемент вебинары "Книжной лавки" в августе

Разрушение самой системы эксплуатации жилищного фонда началось с уничтожения лицевого счета сооружения, на котором аккумулировались все платежи, где каждое деление собственности, а также амортизационные отчисления (нормативные!) отражались на субсчетах. Любой бухгалтер скажет, что это и есть наиболее прозрачная и типичная в правовом смысле система учета средств на эксплуатацию сооружения.

Кроме того, лицевой счет совпадал с архивным номером строения, а главное, с инвентарным номером, под которым его физический износ учитывался в БТИ, которые наши спецслужбы не только приватизировали, но дублировали федеральными органами на местах, дабы пристроить полчища своих малограмотных никчемных пенсионеров от спецслужб, о повышении пенсионного возраста которым и речи нет, они имеют права на пенсию (вместе со стукачами) с 45 лет, дескать "работа у нас такая".

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Знаете... скажу честно, что было и у меня за это время несколько моментов, когда хотелось опустить руки и плюнуть на всё. Специфика настоящей литературы... достаточно жестокая. Уж не знаю, кто от этого способен получить "наслаждение", но я лет пять после инициации привыкала к "новизне ощущений".

Казалось, что с меня сняли кожу, чтобы я острее чувствовала... чужую боль. Писала одному читателю, посетовавшему, как я теперь понимаю, на этот "крик Каллиопы", который слышал за моими высказываниями, что у меня-то вообще такое чувство, будто все канализационные стоки вообще направлены прямо мне в душу, будто я нынче - канализационный коллектор, призванный их очистить.

Ну, это у меня такое чисто инженерное восприятие творческого процесса в "наше тяжелое время". Поскольку в литературе кровь должна вначале прорасти виноградными гроздьями, а после превратиться в вино.

Держалась только тем, что, со свойственным мне сарказмом, понимала, что никто из ныне живущих не выдержит этого. Кишка тонка! Эта нынешняя погань только другим может устраивать жизненные трудности на ровном месте по банальной причине, что работать не приспособлена, а нажраться не дано, простите. Тоже чисто практическое, инженерное восприятие.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Комедия "За чем пойдешь, то и найдешь" является последней частью трилогии о Бальзаминове.

Отсылая новое свое произведение в Петербург Ф. М. Достоевскому для напечатания в журнале "Время", драматург писал: "Милостивый государь, Федор Михайлович. Посылаю Вам пьеску, которую обещал для Вашего журнала. Нездоровье помешало моей работе, и я кончил ее позже, чем желал бы. Когда прочтете эту вещь, сообщите мне в нескольких строках Ваше мнение о ней, которым я очень дорожу. Вы судите об изящных произведениях на основании вкуса: по-моему, это единственная мерка в искусстве. Вы меня крайне обяжете, если выскажете свое мнение совершенно искренно и бесцеремонно" (т. XIV, стр. 89--90).

Достоевский ответил драматургу 24 августа 1861 года: "Вашего несравненного "Бальзаминова" я имел удовольствие получить третьего дня... Что сказать Вам о Ваших "сценах"? Вы требуете моего мнения совершенно искреннего и бесцеремонного. Одно могу отвечать: прелесть. Уголок Москвы, на который Вы взглянули, передан так типично, что будто сам сидел и разговаривал с Белотеловой. Вообще, эта Белотелова, девица, сваха, маменька и, наконец, сам герой, -- это до того живо и действительно, до того целая картина, что теперь, кажется, у меня она вовек не потускнеет в уме... из всех Ваших свах Красавина должна занять первое место. Я ее видал тысячу раз, я с ней был знаком, она ходила к нам в дом, когда я жил в Москве лет десяти от роду; я ее помню" ("Ф. М. Достоевский, Письма", ГИЗ, 1928, стр. 306).

Читать статью в "Литературном обозрении"

Глаз шторма нынче у нас в банковском секторе. Это такое временное затишье, когда скоро начнет оттуда мести так, что все вокруг провоняет. Все ведь понимают, что оттуда выметет, стоит только тронуть. А пока... тишь и благодать. Давешнюю поскотину вынесло... аж в панаме.

Напомним, что начиналось все... в 2012 году, в преддверии свеженькой инаугурации в нашем славном кремлевском тандеме достаточно драматично. Тогда ряд банков как-то кривенько погромили, провели обыски, но мер никаких не предприняли... поругали, конечно, для острастки.

Потом всю осень 2013 года пришлось чиститься от дерьма, начиная с Мастер-банка, а заодно вводить ключевую ставке в ЦБ РФ "для своих", поскольку пользоваться этим "своим" нашим банковским сектором стало уж совсем невозможно. Вводили ключевую ставку в сентябре 2013 года, когда впервые появился у финансов России новый профессиональный термин "банковская помойка".

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Итальянские войны (1494—1559) — серия военных конфликтов между Францией, Испанией и Священной Римской империей с участием других государств Западной Европы (Англия, Шотландия, Швейцария, Венеция, Папская область и итальянские города-государства), а также Османской империи за обладание Италией и гегемонию в Европе и Средиземноморье. Возникнув как династический спор за престол Неаполитанского королевства,

Итальянские войны быстро превратились в общеевропейский конфликт. С 1520-х годов главной составляющей этого конфликта стала борьба между Францией и Габсбургами за доминирование в Западной Европе. Военные действия проходили, главным образом, на территории Италии, а также в Нидерландах. Политическим итогом войн стал переход Италии под власть Испании, закрепление её раздробленности и оттеснение итальянских государств на периферию европейских международных отношений.

В 1454 году после серии войн между Венецией, Миланом и Флоренцией за власть в Северной Италии был заключён Лодийский мир, к которому вскоре присоединились папа римский, Неаполитанское королевство и другие итальянские государства. Была образована Итальянская лига, члены которой обязались отказаться от решения конфликтов военной силой и не заключать союзов с третьими государствами. Целью лиги было установление равновесия на Апеннинском полуострове и удержание Франции за пределами Италии. На протяжении тридцати лет лига успешно выполняла свои задачи и, за исключением небольших стычек, в Италии царил мир.

Однако в 1490-х годах положение изменилось. В 1492 году скончался Лоренцо Медичи, один из главных архитекторов системы итальянского равновесия, и во Флоренции стал править непопулярный Пьетро II, враждебно относящийся к Милану и пассивный в противостоянии с Францией. В том же году римским папой был избран Александр VI Борджиа, главной целью политики которого стало создание в Средней Италии государства для рода Борджиа. Уже в 1493 году Александр VI вместе с Венецией и Миланом организовал Лигу Святого Марка против Неаполитанского королевства, поддержавшего клан Орсини — главных конкурентов семейства Борджиа в Папской области.

Вебинар проводят Анна Черненко и Ирина Дедюхова 11 августа 2016 г. в 20:00 (время московское)

Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

Абонемент вебинары "Книжной лавки" в августе

Яблоновский Виталий. "Картошка"

 Натали: Аделаида, у вас картошка уже отцвела?

Аделаида: Натали, да вы что?! Совсем уж в этом городе от натуры (в смысле, природы) оторвались? Конечно отцвела. Уже давно подкапываем и едим молодую. Через пару недель и саму картошку убирать будем. А отцветать в ближайшем будущем планируют только хризантемы в саду

Натали: Ой, душечка. Мне столько ещё со школьных лет пришлось убирать картошку в колхозе, что в дальнейшем я всякий раз радовалась возможности сачкануть по этому поводу. Всё пионерское детство прошло под "Ах, картошка объеденье-деньне-денье - пионеров идеал"...

Сергей Ткачев: (входит, подхватывает) "Тот не знает наслаждень-денья-денья, кто картошки не едал". Дамы, я так понимаю, что у нас нынче картошечка планируется.

Натали: Действительно, Аделаида, до меня дошло, почему такие мысли про картошечку возникли...

Сергей Ткачев: Да, Натали, с кухни идет такой завлекательный запах. Как это я удачно селедочку захватил, прям, в тему. И даже сам не пойму, почему у меня такое жгучее желание возникло, прям, картинка встала перед глазами.

Натали: Ой, чего только мужчины не придумают, чтобы оправдать своё желание "по пивку".

Аделаида: Ладно уж, выставляйте к своей одинокой рыбинке тот "боеприпас", который столь мелодично позвякивает у вас в рюкзаке.

Натали: Эх, студенческие времена. Помню, как нас мальчики учили пить пиво, и описываемый ими процесс взятия производной.

Читать статью в "Литературном обозрении"