Научно-технический портал «Технарь»

«Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит» (англ. Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street) — «музыкальный триллер» 1979 года. Музыку и стихотворные тексты написал Стивен Сондхейм, а либретто — Хью Уиллер. Основой послужила романтическая пьеса Кристофера Бонда, которая, в свою очередь, была переложением городских легенд о серийном убийце Суини Тодде.

Первая постановка «Суини Тодда» состоялась на Бродвее 1 марта 1979 года. Режиссёром стал Гарольд Принс, главные роли сыграли Лен Кариу (Суини Тодд) и Анджела Лэнсбери (миссис Ловетт). В центре либретто - судья, пользующийся полнейшей безнаказанностью и одновременно всеобщим уважением, неотличимым от смертельного ужаса. Страшно, когда одно чудовище - порождает других...

Молодой моряк Энтони Хоуп возвращается в родной город Лондон со своим новым «другом» — Суини Тоддом, которого Энтони спас от верной гибели в океане. Юноша очень рад снова видеть родные улицы, но Тодду это приносит только боль и разочарование. Всё только портит внезапно появившаяся безумная нищенка, которая просит милостыню, а потом предлагает мужчинам свои сексуальные «услуги». («No Place Like London»)

Погнав её прочь, Суини рассказывает Энтони трагическую историю о юном наивном брадобрее, его прекрасной жене и похотливом судье, который отправил цирюльника в пожизненную ссылку, чтобы овладеть красавицей. («The Barber and His Wife») Расставшись с Хоупом, Тодд идёт прямиком на Флит-Стрит, в пекарню миссис Ловетт. Хозяйка безумно рада видеть первого посетителя за многие недели и предлагает ему отведать «худших пирожков в Лондоне», попутно жалуясь на свою тяжёлую жизнь. («The Worst Pies in London») Тодд предлагает ей способ заработка — сдавать комнату на втором этаже пекарни, но Ловетт заявляет, что это место все обходят стороной: ведь 15 лет назад, когда там жил цирюльник Бенджамин Баркер с женой Люси и годовалой дочкой Джоанной, случилась трагедия.

Судья Тёрпин и его помощник, пристав Бамфорд, осудили Баркера по ложному обвинению и сослали его в Австралию. После этого судья обманом заманил Люси в свой дом и изнасиловал её. Не в силах вынести позор, девушка отравилась мышьяком, а дочь Баркеров стала воспитанницей судьи. («Poor Thing») Тодд в ужасе кричит: «Неужели никто не пожалел мою Люси?!», и миссис Ловетт понимает, что перед ней Бенджамин Баркер. Он решает отомстить тем, кто разрушил его жизнь и берёт в руки единственное, что ему дорого: серебряные бритвы. «Верные друзья» скоро станут орудием возмездия… («My Friends», «The Ballad of Sweeney Todd (Reprise): Lift Your Razor High, Sweeney!…»)

Об этом странном мюзикле уже заходила речь в публицистическом сериале "Благодатные просветления" блога "Огурцова на линии".

Мы видим образчик чисто западного «расцвета искусства», возросшего в качестве уродливого плода на общем пожирании финансовых и природных ресурсов России. Ничего другого на выкачиваемых из России богатствах, включая уникальный человеческий потенциал, — не произрастет, почва не та. Это и есть ущербная суть того «цивилизованного мира», в который с местечковыми истериками тянули «вписываться» Россию. Мясцо нынче дорогое, а на кошках долго не прокатишь, ведь с самого жирного кота получишь не более семи пирожков.
А разве у кого-то была хоть тень сомнения, что нас всех тащат «вписываться в цивилизованный мир» в качестве… еды? Неужели кого-то таки подвел внутренний барометр? Не думаю. Но разве бакалейщики, священники, адвокаты и судьи, столь сладострастно присмотренные для начинки пирожков – не думают о том же? И разве «эксперты» не догадываются, что им не просто дают подкормиться, а их… откармливают?.. Но если они на самом деле «ничо нипанимают», тогда, какие же они – «эксперты»?..

…Самое страшное, что многие считают, будто, скормив нескольких сограждан, они утолят тот вечный Голод, который по всем настоящим пророчествам и уничтожит этот мир. Разве в окне не приглядываются к миру, истекая слюной, «князь Гога» и «королева Магог»?..

Благодатные просветления. Часть II

Не стану в этом случае говорить о бессмертии души и всякой прочей «мистике», которую здесь и сейчас — не проверить никак. Нет, надежда как раз мною видится в… мечтах тех, кто намеревается сожрать мир вместе со всеми его обитателями. Что же они хотят взамен того мира, который изо всех сил стремятся разрушить? Видимость того же самого мира, где они – не людоеды, не упыри и не кровопийцы… Понимаете?

Благодатные просветления. Часть III

Вебинар проводит Ирина Дедюхова 16 сентября 2016 г. в 20:00 (время московское)

Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

Вебинары "Книжной лавки" в сентябре

Витторио Карпаччо "Диспут святого Стефана в Синедрионе"

«Схоластика — тип религиозной философии, характеризующийся принципиальным подчинением примату теологии, соединением догматических предпосылок с рационалистической методикой и особым интересом к формально-логической проблематике».

(Философский словарь)

В первой части данной статьи, начавшейся с обсуждения давно забытой книги, удалось только слегка наметить тему, которую хотелось бы рассмотреть. Было названо несколько фамилий. Из них на слуху у широкой публики только одно имя - С.Е.Кургинян. Так вот, его упоминание вызвало (можно сказать) бурную дискуссию на нашем ресурсе ("Литературное обозрение"). Можете посмотреть.

В приведенном споре (особенно со стороны) хорошо видно основное противоречие оппонентов - это разница между "говорить и делать". Отвлечемся от обсуждения конкретной персоны. У меня подобные сетевые разговоры давно вызывают стойкую ассоциацию со средневековыми диспутами. Поскольку вовсю используются такие вещи, как схоластика и софистика. Да, сейчас этому дано новое название - манипуляция.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Так что... не все так просто с этими биткоинами. Особенно, когда наши жлобы спохватываются, чтоб все "ввести в правовую сферу".

Понятно же, что при привязке рубля к доллару... мало кому захочется жизнь класть на то, что там придет в голову бабам из Центробанка...

Золото и нынче купить-то можно, а вот получить обратно вложенное... весьма затруднительно. Замаешься доказывать про то, почем оно нынче на мировых рынках. Тебе доходчиво пояснят, что здесь тебе не мировой рынок, а вполне карманный. Тем более... в золото нынче можно что угодно подмешать, никто этот процесс особо не контролирует. Оно и продается по теперешним временам... исключительно с целью выдать за золото что угодно.

К тому ж... на нервы действует разное там "обострение ситуаций". Нынче ж все ситуации таковы, что постоянно обостряются. Вследствие срастания криминала с властью. Вот и подыскиваешь подходящий эквивалент... желательно из тех, которые уже как бы апробированы и положительно восприняты во всем мире, жизнь в котором не стоит на месте, даже если делать вид, будто панамские документы никого лично не касаются. Еще как касаются, до шовчика на карманах с заначкой от жены.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Маккарти́зм (англ. McCarthyism — по фамилии сенатора Джозефа Рэймонда Маккарти) — движение в общественной жизни США, имевшее место между концом 1940-х и 1957 годом, сопровождавшееся обострением антикоммунистических настроений и политическими репрессиями против «антиамерикански настроенных».

9 февраля 1950 года после установления маоисткого режима в Китае, оказавшего на американцев гнетущее впечатление, малоизвестный сенатор-республиканец от штата Висконсин Джозеф Маккарти выступил в городе Уилинг в Западной Вирджинии с речью, в которой заявлял, что в государственном департаменте Соединенных Штатов число коммунистов достигло 205 человек.

Имя сенатора сразу же появилось на первых полосах крупнейших газет, на радио и только получившем распространение телевидении. Именно с этого выступления и началась деятельность сенатора Маккарти, но он не был первым, кто начал заниматься расследованием советской деятельности в США, Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности занялась этим задолго до него, используя более цивилизованные методы. Многих политиков и сенаторов-республиканцев очень удивили и шокировали выдвинутые обвинения Маккарти в адрес высокопоставленных лиц (кроме государственного секретаря Дина Ачесона Маккарти под сомнение была поставлена честность и преданность Маршалла стране), что им очень не понравилось.

Роберт Тафт же и Ричард Никсон, наоборот, благосклонно отнеслись к действиям сенатора и поддержали его. Маккартизм проник во все сферы жизни американского общества, и причиной всех возникающих проблем маккартисты называли коммунизм. Прикрываясь антикоммунистическими настроениями, маккартисты также боролись с либеральной интеллигенцией, профсоюзами, а также с политикой переговоров с социалистическими странами. Взгляды маккартистов не совпадали со взглядами президента демократа Гарри Трумэна и его либерального окружения, которое не одобряло действий Маккарти, и на этой почве возникала масса разногласий. Однако маккартисты все равно придерживались своего «курса». 23 сентября 1950 года Конгресс США принял закон Маккарэна «о внутренней безопасности», который преодолел даже президентское вето. Этот закон гласил об образовании нового Управления по контролю над подрывной или антиамериканской деятельностью, которое должно было расследовать и обнаруживать коммунистические организации[источник не указан 409 дней]. К 1950 году была также выработана система преследования инакомыслящих в СМИ. Летом 1950 года в промаккартистски настроенном еженедельнике «Каунтэрэттэк» был опубликован доклад о коммунистической «фильтрации» на радио и телевидении под названием «Красные каналы». В докладе было указано 151 имя деятелей искусств, которым были предъявлены требования либо уйти с работы, либо признаться в прокоммунистической деятельности. А в июне 1952 года Конгрессом США был принят билль Маккарэна — Уолтера об ограничении миграции, несмотря на многочисленные протесты и наложенное на него вето президента Трумэна.

Вебинар проводят Анна Черненко и Ирина Дедюхова 15 сентября 2016 г. в 20:00 (время московское)

Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

Вебинары "Книжной лавки" в сентябре

Явное провоцирование населения жестокими немотивированными убийствами банды ГТА следствие предпочло связать с компьютерной игрой, дав понять, чем они на работе в СКР занимаются. Однако население уже успело познакомиться с элементами субсидарной политики, которую осуществляют на уровне государства долгие годы. На компьютерную игру ссылки делались, чтобы придать некую самостоятельность выработке решений непосредственных исполнителей.

А мы уже неоднократно сталкивались с тем (на разных уровнях и по разным поводам), что в подобные исполнители люди вынуждены идти вовсе не самостоятельно, а под давлением как раз представителей различных силовых ведомств и правоохранительных структур.

Это общее правило, примеров вокруг масса, чтобы вдруг интересоваться внутренними мотивациями самих бандитов, ничего из себя явно не представляющих, а выполнявших заказ. Впрочем, как и весь средний и низовой состав самих правоохранительных структур и силовых ведомств, обслуживающих какого-нибудь "генерала".

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Ти́моти (Тим) Уо́лтер Бёртон (иногда указан по-русски как Бартон; англ. Timothy Walter Burton; род. 25 августа 1958, Бербанк, Калифорния, США) — американский кинорежиссёр, продюсер, мультипликатор и писатель. Мастер современного зрелищного кино, зачастую основанного на чёрном юморе и макабрических элементах. Брат художника Дэниэла Бёртона. Родился в 1958 году 25 августа в городе Бёрбанк, штат Калифорния, США, в семье Билла и Джин Бёртон (Эриксон), владелицы небольшого магазина сувениров Cats Plus, в котором продавались вещи, связанные с кошачьей тематикой.

Тим Бёртон был первым ребёнком в семье. Отец будущего режиссёра занимал должность в парковом управлении Бёрбанка (англ. Burbank Park and Recreation Department). Дом Бёртонов на Эвергрин-Стрит (англ. Evergreen Street) до сих пор сохранился. Он находится неподалёку от аэропорта Бёрбанка и кладбища «Вальгалла» (англ. Valhalla Cemetery). Позднее Бёртон отразит своё виденье родного города в фильме «Эдвард Руки-ножницы».

С ранних лет Тим чувствовал себя чужим в родном доме. По его признанию, родители, по непонятным причинам, заложили кирпичом окна в его детской, оставив лишь небольшие зазоры для света. В юности Тим играет в водное поло за школьную команду, предпочитает одиночество, слушая панк-рок и развлекаясь походами в кино. Репертуар его любимых кинотеатров, чаще всего, ограничивается второсортной фантастикой и фильмами ужасов. Одно время он мечтает работать актёром, «управляющим резиновым монстром Годзиллой» из японских фильмов.

Вдохновлённый кино-работами Рэя Харрихаузена, он рано пробует делать свои собственные кукольные мультфильмы — большинство из них утеряны, либо считаются таковыми. После окончания школы (англ. Burbank High School) в 1976 году он поступает в Калифорнийский институт искусств (англ. California Institute of the Arts, сокр. CalArts). Во время учёбы Бёртон часто заменяет написание учебных работ съёмками короткометражных любительских фильмов по мотивам заданного материала. К этому периоду времени относится, например, утраченные короткометражные фильмы «Гудини», «Остров доктора Игора» и др., а также анимационная лента «По следам монстра-сельдерея».

Вебинар проводит Ирина Дедюхова 14 сентября 2016 г. в 20:00 (время московское)

Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

Вебинары "Книжной лавки" в сентябре

Питер Брейгель Старший

Натали: Ой, душечка, чем это вы занимаетесь. У вас весь кухонный стол завален коробочками. Лекарства что ли? А сколько пакетов с травами!? А в бутылочках что?

Аделаида: И не говорите, голубушка, сезон простуд открывается. Надо и профилактикой какой-то позаниматься, и на случай осложнений посмотреть, что уже есть, чтобы потом лишний раз в аптеку не бегать, когда разболеешься. Опять же, денег лишних нет. Надо заначку какую-то припасти. А то, ведь, нынче-то не знаешь, что унас в очередной раз руководство "отожгёт"?

Читать статью в "Литературном обозрении"

Видите, как получается? Вроде бы уж написали все про эту выходку с проездом катафалков, а то один аспектик вылезает, то другой... и стоило немного потянуть с анализом... вроде бы и с совершенно обыденными, давно незначимыми фактами на руках, а можно уже прийти к более объективным и глобальным выводам.

Нда... прийти-то можно, только вот остается еще эти выводы... принять. Хотя выводы-то тоже давно всем известные, все уж давно в глубине души до них дошли самостоятельно. Иллюзии время от времени, конечно, увлекали... поскольку не всегда и не сразу хочется принимать такие выводы, что нашей "элите" от спецслужб не просто плевать на нас, они нас ненавидят совершенно нешуточно. Просто потому что... ссут, им ответить нечем за предыдущее.

У них там нынче драчка началась за деньги, они только денежные знаки воспринимают, люди с их проблемами в этом восприятии только мешают, поэтому при всех физиологических отправлениях в окружающее пространство наши спецслужбы давно уже не принимают во внимание обычную человеческую реакцию.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Бассейны, декоративные бассейны, водопады, пороги, каскады (многоступенчатые перепады), каналы (соединительные и спортивные), ручьи и протоки, противопожарные водоемы, фонтаны, источники (родники), питьевые фонтанчики и другие сооружения гидропластики являются неотъемлемы элементом ландшафтной архитектуры.

Источники, или родники. Источники, или родники, — это простейшие фонтанные сооружения, устраиваемые на месте природных родников и используемые как в качестве декоративных элементов, так и в хозяйственных целях — как средство водоснабжения территории парка. Родник представляет собой низкую чашу, сруб или каменное сооружение без дна, из которого выливается или в которое вливается родниковая вода.

Во втором случае устраивается подпорная каменная или декоративная стенка с вмонтированной в нее водосбросной трубой. Когда для родника нет естественного источника грунтовых вод, трубу подключают к водопроводной системе. По своему композиционному замыслу и оформлению главным является сама конструкция — «одежда» родника. Струя воды — важное дополнение ее архитектурного облика.

Читать в библиотеке Техлиб

Пришла разобраться в самой сути, что же такое кардинальное сделал Кензо Танге, чтобы остаться одним из самых влиятельных архитекторов ХХ столетия. Здесь надо поставить три галочки в восприятия его личности и профессионализма. Просто подвести итог тому, что мы уже знаем о нем.

Галочка первая. Он считал себя продолжателем и последователем Ле Корбюзье. А это особенный учитель, на которого мог поставить лишь архитектор, действительно мыслящий государственными и национальными масштабами, заглядывающий далеко в будущее.

Ле Корбюзье не просто один из самых знаменитых и значимых архитекторов и дизайнеров XX века, самый авторитетный из мастеров современного зодчества, «великий урбанист», называвший дом «машиной для жилья», «великий диктатор от архитектуры», французский архитектор и теоретик искусства, как о нем обычно пишут.

Ле Корбюзье был архитектором индустриальной архитектуры и индустриального общества, то есть не просто архитектором, но, прежде всего, инженером. А в инженерном деле - не просто расчетчиком, но ГИПом (ГИП и ГАП - главный инженер и главный архитектор проекта), то есть организатором производства... это вам не нынешние "менеджеры" с бегающими глазками и ловкими ручонками. И речь идет об обществе, устремленном в развитие, в будущее, но с особой бережностью относящееся к настоящему, ведь это и есть жизнь.

Читать статью в "Литературном обозрении"